在日落黄昏的时候，这个过去的风景区里，却寂寞无人。只看见一大群一大群的黑老鸹（guā）落在树上，回到自己窠里。原有的屋舍楼台不见了，前来游赏的人们也不见了。望到尽头，也不过是稀稀落落的两三户人家。多么萧条！诗人写到这里，还只说了现在的凄凉衰败，并没有指出过去的繁华。下面才进一步反映昔盛今衰的景况。

　　这里还有树木。现在春天来了，这些过去庭苑中的树木，还和往常一样，在春风的吹拂下，发芽滋长，繁花满枝，嫩红软白，璀灿成丛。自然界的春光，依旧是浓浓的。可是这些花呀，开给谁来欣赏呢？这里已经没有人了，死的死，逃的逃，那么，树木在这儿装点春光有什么用呢！

　　沈德潜在《唐诗别裁》中赞许这首诗说：“后人袭用者多，然嘉州实为绝调”。晚唐诗人韦庄《台城》诗云：“无情最是台城柳Leabharlann Baidu依旧烟笼十里堤。”似乎就是受了这首诗的影响。

　　岑参的《山房春事》共有两首，但不能视其为“组诗”，因为这两首诗题材不相同，内容也不相关，风格也不协调，想是后人为了辑录方便，才将它们放在一起的。如果按一般诗歌“望题知意”的规律，这首怀古诗的题目似乎应该是“梁园”或“庭树”才更贴切。不像第一首：“风恬日暖荡春光，戏蝶游蜂乱入房。数枝门柳低衣桁，一片山花落笔床。”句句都紧扣题目。是后人在辑录的时候张冠李戴了？还是诗人别有深意？抑或是诗人根本没做过这首诗，是别人附在《山房春事》原作之后的“伪作”？……这些问题还是留给考据学家去研究吧！我们只要能体会出，一个寂寞惆怅的诗人，在暮鸦乱飞的梁园废墟上，在开满鲜花的庭树下，感慨过，忧伤过——就足够了。

　　诗人多么善于摄取镜头，在乱鸦夕照的萧条村落中，把无数艳发的春花突出出来，造成极不调和的景色，明显地袒露出战祸的伤痕。

　　梁园又名兔园、梁苑，俗名竹园，西汉梁孝王刘武所建，故址在今河南省商丘县东，周围三百多里，汉代枚乘、梁江淹各作有《梁王兔园赋》；直到唐代，梁园还是著名的游览之地，“诗仙”李白有“一朝去京国，十载客梁园”的诗句；“诗圣”杜甫也有“醉舞梁园夜，行歌泗水春”的诗句；可见梁园是为人向往的繁华胜地。安史之乱时，梁园惨遭兵燹，岑参即此，眼前亭台瓦砾、园囿荆榛的荒凉破败之景触动了他怀古伤今的情怀，于是便写下了这首诗——

　　岑参这首诗，反映了当时社会在这次战乱中所遭到破坏的情况。不过他不是用数字而是用形象，选取了一个非常典型的情景。

　　唐代封建士大夫都有“别业”，即后来所说的别墅，也就是题目中所说的“山房”。“春事”，即春天的景色。这首诗通过山房春色表现了社会的满目凄凉。

　　西汉景帝时，梁孝王修建梁园（在今河南商丘县东），到唐代还是著名的风景区。这里有许多亭台苑囿（yòu），是人烟稠密的地区。一到春天，风光明媚，游人聚集，十分热闹。可是诗中写的不是这番景色。

　　唐朝极盛的时期，据唐玄宗天宝十三载户口的记载：全国为九百零六万九千多卢，五千二百八十八万多口。经过“安史之乱”，打了八年的仗，国家遭到严重破坏，死的人很多，到唐代宗广德二年，全国户口大减，这一年只有二百九十多万户，一千六百九十多万口了。

　　庭苑中的树木，因为没有知觉，并不知道人事的变化。所以春天一来，还和过去太平时代一样开花。假若它们也有知觉，在这荒凉景色之中，哪里还有心情开花呢？但是诗人是有知觉、有感情的，他看到树木开花，回忆到过去，想起往日的繁华，必然要产生无穷的感慨。用“还发旧时花”五个字很概括地一指点出来，读者就可以理解到这里过去的繁华景象了。简括的语言，蕴藏着深深的慨叹。

　　“夕阳西下，黯淡的余晖笼罩着空寂的梁园，昔日车水马龙、士女云集的热闹景象再也不复见了，只剩下一群乌鸦，在冷冷清清的园中漫无目的地飞来飞去。极目四望，昔日延亘数十里的宫观楼台，已经荡然无存，只有稀稀落落的三两人家，破败不堪地散落在这片荒凉的废墟之上。一切都变了啊！唯有庭院中这棵老树没变，春回大地的时候，它还会开出满树的花朵，还和从前一样绚烂、辉煌。难道它不知道，昔日园中的帝王将相、公子王孙、文人游客……都一一尽去了吗？它无知无觉地盛开，还会有谁来欣赏呢？……”

　　首句用“日暮”、“飞鸦”的意象，给人一种荒凉、惆怅、压抑的感受；次句的“极目”突出梁园面积的广大，“三两家”又显出残存的人家少，两相对照之下，更显出景象的破败与“萧条”。这两句宛如一个电影长镜头，为读者展现出一幅满目萧条、荒凉颓败的梁园黄昏“全景图”，以哀景写哀情，加深了诗歌苍凉、惆怅的怀古之情。

　　后两句是梁园黄昏的“特写镜头”：庭树自然是毫无感情的，它的“不知”恰恰反衬出诗人的多情“善知”；繁盛绚丽的“旧时花”，与荒凉冷落的“今日园”形成鲜明的对照，更突出了时过境迁、物是人非、盛景难再的历史感慨。不言吊古，而吊古之情已寓于言外；不言伤今，而忧怀国事之情已融入景中。老到圆熟的反衬，情景交融，突出了诗歌抑郁、沉痛的伤今之意。